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万万没想到。 母亲对儿子的教育挺有意思。特别是妹妹染上病，母亲教育儿子那一段简直是教科书。

节奏挺快的。实景拍摄。比一般职场剧真实太多。

这片子的问题在于思路和细节怎么看都是个英式故事，几乎就是当代高清修复版《小孩与鹰》了，却非要假装自己发生在美国。换其他类型导演可能无所谓，但是安德鲁海格是细节型导演，这片子照例在放歌/小对话上花了很多细节，偏偏在大背景上毫无联动，导致花的心思都成了无用功片子整体异常空泛。对比下同期其他独立导演讲美国人文的片子：《美国甜心》英国导演绝对是对公路文化下了功夫研究的，同样是混球爹的处理对比下来海格几乎是在应付；《骑士》赵婷煽情大师拍的还是个纪实故事，同题材故事无论情绪通畅度还是远景都把本片爆了；《某种女人》雷查德数十年如一日只坚持把美国一个地区的人文拍好。可能本片最对的地方在于海格把制片上映送电影节都打包带回了欧洲

又是英美对峙 俄罗斯背锅 铺垫太长 第四集开始入正轨 cp意外地好 回忆线的插叙特别妙 you said your not into woman….But I like you 哈哈哈 都这么老套的么 Rose Leslie特别帅

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《女仆》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。