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这样大胆的、突破性的剪切手法，可能及时放在今天，也很难让大多数观众轻易认可。但大师就是大师，这部宏伟之作轰轰烈烈的失败，也造就了格里菲斯大师名号的一个重要组成部分。

反向运用歌舞片的形式——音乐响起便是催眠、电影本身就是幻觉，以此来制作脱力喜剧，捎带了自反性和解构性。同理于三谷幸喜的《魔幻时刻》《广播时刻》。但拍得没什么野心、随意且轻松，绝对解压却仅限于此。似乎是个人目前看过的歌舞片里，调度水准最底层的之一，当然几个重头的场景还是能有点灵光闪过。

于是，终于彼此罢手，一切停留在最美好的时刻。于是，回忆不再继续苍老。冬日的大街上，他们彼此拥吻，像开始一样结束。

剧情就是打反派，没啥特殊的。角色都是鲁莽不计后果，不过也挺符合青少年的特色。和少正 泰坦的设定差不了多少，关键时刻成年英雄会因为特殊设定完全没用并且会成为负能量，但是这个剧的处理有点儿过于假。

艾伦索金早期编剧作品，其嘴炮式剧本风格已经可见一斑。法庭戏处理得非常漂亮，打嘴仗也能把人打爽的典例之一，最后的升华可以说的上是点睛之笔。但是，索金早期的剧本也暴露了一些不够纯熟的地方：前戏略显拖沓，电影从阿汤哥决心做无罪辩护的时候才“正片开始”；对于观众已知的信息有一些不必要的重复，很明显可以再精简一些。虽说这片子相对小众，但也是同类型影片中的佳作。