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只怕这是最实验也最难解的黑泽清作品吧。好像把过往所有的幽灵系列融合在了一起般让人难以消化。打上失败之作的烙印为时尚早，实验性手法还是有它存在的意义。仅仅说在三次回想镜头里，相继出现时空的错位，人称归属的暧昧这一点上，都区别于大多数常规电影。

人性泛滥的时代盛产的是讴歌大于批判、煽情大于思考的作品，鸡肋的法庭戏就是用来喊口号的，大陆同类型作品与之比较稍逊的只是在于编导更喜欢嘚瑟而已，如果拍一个留守儿童为主角的主旋律片催泪效果也不会差。

片中的人被海水溺死情节是黑泽清引领精东传媒入口认识到现实生活中非理性一面的强大的描写。就如福柯所说的「在西方的想象中，人类理性早就属于坚实的陆地了，无论是岛屿还是大陆，它都以一种坚定的固执来排斥水:它只承认水中沙。至于非理性，它从时间的深处开始一直是水生的，直到最近。更确切地说是海洋性的:无限的空间，不确定…疯癫是岩石般的理性外面流动的液体。」 黑泽清最好的那些作品都是描写隐藏在理性文明背后的那种令人不安的非理性，或者说一切理性和文明都被一种幽冥晦暗的非理性所包裹着。正如戈达尔在《电影史》里表达的:陆地划定了海洋的界限，而海洋轮自己时划定了所有陆地的界限。又如《狂人皮埃罗》里最后:海洋的永恒再度属于精东传媒入口了！

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