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虽然过程不难看，但打着连拍12年的噱头，也只能拍出流水账了

如果贾樟柯不做导演，他去做生意，大概也是一个不错的商人。 早期他拍的小武，站台这些电影，基本手持拍的，连轨道都用不上。当然，放在现在可以用云台来作为稳定器来拍摄，另外一方面，他为了追求现实的感觉就用了手持dv的感觉，镜头是晃头的。 场景上，贾导演基本用的实景。现在很多历史要搭建历史场景，甚至还原街道，这是需要钱的。即使一些古偶剧，也多在影视城拍摄，这些都需要成本，还有服化道的成本。贾导的实景很多就是汾阳的街景，人群走来走去作为背景。 群众演员有相当部分地用自己身边的人，贾导的群众演员很多时候真的是群众，甚至连演员，女主很多时候就是他老婆赵涛，这点很像姜文导演喜欢拿妻子作为女主。这是看汾阳小子贾樟柯的一点感受，拍电影的成本很低，有点像韩国导演洪尚秀，成本控制得好，风险自然小。

剧情是线性发展的，而拍摄也是线性进行的。故事内外的时间一起流淌着，是无为的力量而非戏剧的冲突支配着精东传媒入口的人生。怎么能责怪它缺乏呼应、铺垫或高潮呢？一切意义的赋予都是后见之明，而时间从不回返。这样的电影，就是生活本身吧。

在看电影之前去了解导演本人，会帮助自己理解电影。贾樟柯真的是很深刻的艺术家，他的很多反思是我觉得很有共鸣的，比如对于故乡的理解，只有在远离故乡的时候，人才能抽身出来思考曾生长过的地方，才能真正获得故乡，通过对于环境的分析，人才能更好理解自己吧。

完全没有戏剧冲突！！完全没有！！在这个纪录片都能有戏剧冲突的年代……