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在 湛江青年旅舍 的店主那里听说了这部电影，外景是在湛江和海南而不是越南拍的，旅舍店主还收藏着从垃圾桶里捡回的剧本。虽然对各种葛民正直的内容无感甚至反感，但能看到年轻的林子祥、稚嫩的刘德华，还有南国破败老旧的景色，像时光机一样。当然动荡时代里小人物的残酷人生、强大的邪恶与脆弱的良善也令人感慨，当他轻描淡写的对一个贫苦的越南女子说你以后到了东京要来找我……

世界要搞死你，而你也只能，任其蹂躏 但绝不投降。看到大家都这么努力的在生活，我也就放心了。

今天算是切身体会到，为啥八九十年代的艺术片市场那么喜欢第五代的农村片了，今天看这片的时候，完全没留心电影拍得怎么样，故事顺不顺，因为出于对越南的好奇心，所以光顾着看新鲜了。说到看新鲜，这种把苦难集中在少数人头上的拍法，是不是浪费这种游记式的故事结构？毕竟把所有的倒霉事都按在一家人身上，未免太戏剧了，尤其是日本人的死，死得这么戏剧，是不是导演想回避照片能不能运出去的问题啊，而且如果柴油都没送到，那姐弟俩是怎么上船的啊？而游记式的故事，如果做得好的话，是能做到把苦难均匀地分配给一大堆角色的。不过话也说回来了，我并不了解越南，所以没法就具体某个情节的合理性来做判断，于是，很荒谬的是，我明明是想通过电影了解越南，结果看完电影，反而更迷惑了

もう一度会うために、ここにやってきた。

这设定绝了，初探人间的“成人”，长熟的感受力和理解力，才能精准力透人类世界的冷漠自私，愚昧虚伪，教条刻板，蛊惑人心的宗教信仰。他是这样赤诚而感伤，触碰幼嫩婴孩，喃道“我离这世界太远了”。那刻我的心都化了。