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“历史从来都是由胜利者书写的。” 倒不是为炫技而先锋，完全服务于反思的表达。这点上拉斯·冯·提尔一直走在最前面，并且与那些镜头语言偏执作者又截然不同。好评哦亲。

小男孩也算標緻，可就是覺得不可愛

重叠影像，好像银幕中的银幕，黑白彩色交叉，俯瞰旋转镜头好似梦境，呓语贯穿全片，漂浮，旋转，意识流。人性冷暴力、突如其来的血腥、平静的死亡仪式、话少且相信温情最后被逼疯的无辜主角，很像后来的拉斯•疯•蹄子了。

80—90年代的水下恐惧题材电影都和生物有关，鲨鱼、鳄鱼、巨型乌贼，庞大强壮而且神出鬼没。而本片的水下恐惧来源则是被淹没的鬼屋，更准确的说，是被封印的祭祀丧尸，有超自然力量，可以摄人心魄，邪气有余，但视觉冲击力差了许多。如果导演可以将丧尸与生物结合，创造血盆大口的人形邪典生物，那该多牛逼啊，可惜。值得称道的是，导演应该做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功课，灵异逻辑很清晰：挪开耶稣像(第一道封印被解除)→幻象出现(僵尸开始有意识)→女主见血(相当于盗墓小说中的见阳起尸)→僵尸复活→耶稣像的双眼睁开，入口变成墙(第二道封印开启)。所以本片其实是拥有陵墓逻辑的盗墓片，水元素除了增加窒息恐惧与幽闭恐惧之外，没有起到太大的作用，等于说是将庞大，黑暗，深邃的湖底隐去，在水下拍地上的事，这简直是舍近求远的愚蠢。

战后的德国，压抑的气氛，美国治下却也似纳粹，一个良好青年，被裹挟其中，最后走上了反人类的道路，付出了生命的代价。拍摄手法确实很出彩，讲场景切成影片再做背景。。