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不管考里斯马基的镜语风格如何独特，但他的剧作始终严格遵循着一套好莱坞程式化结构，他一如既往地选择摒弃生活中的琐碎瞬间，而将生活之苦以一种刻奇化方式加压于主人公之上，最后又通过某种偶然化情节轻而易举地弥合困局。而这恰恰与真正的现实生活与粗砺真实相背离，归根到底考里斯马基擅长的只是一种舞台剧式的生活化小品，其将现实的粗砺，原真与混沌加以提纯，以至于其作品始终难以触摸到现实地表，并且一眼便能望穿。

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这一部整体来说情感部分增加了，而且也又仅仅的动作类型结合了警匪片的侦查与探案悬疑，但总的来说也拖沓了太多，而且正反派的对立也不如第一部那么充满情绪，只是追查过程中其他的原因，纯粹了些，不过结尾的打戏也挺加分的。

《总统杀局》能引进？这比丧尸横扫内地荧幕还令人惊讶。要不是乔治克鲁尼导演真就不看了。瑞恩·高斯林 / 乔治·克鲁尼 / 菲利普·塞默·霍夫曼 / 保罗·吉亚玛提 / 埃文·蕾切尔·伍德 / 玛丽莎·托梅，这种阵容的影片居然令人犯困，我都有点不好意思承认。

三星半.影院里《钱》《亚特兰大号》两张海报足以指示考里斯马基的僵硬和纯情来自何种师承,尽管如此,大片的色块堆叠和形重实轻的矛盾建构实际上让本作接近法斯宾德《八小时不是一日》式的"糖果屋现实主义".此片与《没有过去的男人》中声音设计值得注意:在沉静背景下被突出的单声道环境音确是近乎布列松式的(听那些衣衫窸窣,香烟噼啪的细微声响),然而一旦音乐毫不节制地加入――啊,邪恶的立体声!――物之质地往往就被破坏殆尽,不可谓非一败笔.