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聽瓦爾達念旁白、讀波德萊爾，跟隨那並不隱秘的女性主義視角漫步巴黎，望向街頭承重的女像柱們。「美德化作瀑布自高處將其拋捨」。一些岩灰軀體和沉默的嘴唇。

如此美好，一直捏着颤动的心，怀着悸动。那些阳光，树林，静物的镜头，平静地讲出了东方的禅意。有个评论说得好，当维伦纽瓦遇上小津安二郎。A24真的是让人肃然起敬的公司，在如今这个时代还在做着这样的电影艺术的坚守。这样的叙事方式对于如今的大部分观众来说门槛越来越高了，所以导演在选择叙事和镜头时候，都已经放弃了这样的选择。毕竟，如果万一没踩准艺术这块砖，没能在第一印象中获得吹捧的话，很有可能就失去了再次拍摄的机会。放谁都不敢轻易做这样的选择。所以真不能怪电影学院的学生拍文艺，因为只有那个年纪和那个学校才有可能放松地做这样的选择。这样的选择虽然很多时候不会成功，但却是电影艺术的火种。当观众足够成熟，成本足够低的时候，也许再小众的创作者也能找到自己的观众，再小众的观众也能找到自己最爱的那部电影。

太治愈了 每集的饭看着都很好吃 看她喝酒就觉得开心

相较于亚历山大·韦恩斯坦那篇平庸的小说，郭共达的电影看起来倒也足够有特色。电影在最根本上延续着《在哥伦布》时的思路，大胆地将机器人提升到一个与人双向对话的位置，并且在家庭的外衣下消解了科幻电影中一以贯之人类中心主义，“人类总是幻想其它物种成为自己，但是成为人究竟有什么好处？”品茶的段落相当关键，杰克试图大秀人类对于概念的优越感，但其实还是杨最终胜出。人物关系对照《在哥伦布》就更加清晰，杰克对应的是凯西，杨对应的是金，美国与亚洲，人类与机器。不过摄影水平相较《在哥伦布》退步不小，一看果然换了摄影指导。

从女人变回女孩，她终于知道自己要的不是性而是爱。SIFF今天看了三部《最后一夜》《驴叫》和《达尔瓦》都是戛然而止，其实感觉达尔瓦结束得太突然了点，对母亲的接纳也有点突然。整体节奏和故事性还是很好的，最主要的是主题很突出，新角度的女性主义表达。