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那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，过去与现在之间的异质性难以消除，过去没有被现在回溯性重构的潜能，现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，现在死了，未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。”

回想起美军从阿富汗撤离时从飞机上摔下的阿富汗民众，本片何其的讽刺。站在阿富汗的角度，杀阿奸合情合理。

我上高中的时候，有一个低年级的女孩儿，她总是把脸抹得煞白，看见我就不停的大笑，年轻的恋情之所以美好是因为它的神秘。

遗言顶针，鉴定为纯纯的意淫

我误解他了，真的真的很好……