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費里尼是徹底的虛無主義，和《第七封印》一樣本片向人類發出終結的預警。結尾還把終結日期說出來了：1967年。雖然看起來費里尼過於悲觀了，現在我們活得好好的，但他對人類命運的思考是鞭策入理的，只是把末日提前了而已。這樣一羣貪婪，虛榮，無聊，無知，欺騙的人從來不知悔改，死亡是他們唯一的選擇

那点可怜巴巴的家当到本季还给装备清零了，丧心病狂太惨了~~~

非常真实的嘴上说着爱，却毫无细节。一家子竟不知道该同情谁，彼此都是实现自己完整人生的工具人。只有女儿觉醒，也许她能找到自己的人生。最后将女人归类为母亲和女儿，总觉得不是很赞同。

BGM加分！！！！剧情满分，等待第二部

【BJIFF2023】终于借此机会理清了费里尼与新现实主义的关系，《卡比利亚之夜》就让巴赞察觉到了“新现实主义历程的终结”，而巴赞未能看到的《甜蜜的生活》完全印证了他的预言：费里尼从此“用诗意重新安排世界”。马切洛在带领观众穿梭罗马上流际会的同时，在络绎不绝的风流韵事中自我揭露，而漫无目的的浪荡与资产阶级绝望的自觉，最终像《四百击》一样，将精东传媒入口引向虚无的海边。费里尼总是用黎明宣告事件结束，他注重“事件本身的重量”，各种充满感召力的电影瞬间闪烁摇曳，贯彻着狂欢、演出、集体出行的母题，最终演员们朝着摄影机一个个谢幕离开马切洛，这个放任自流的男人终于直面自己的内心深处，而费里尼将用《八部半》来完整地诠释最后的心相，两部片子互相发明，指向费里尼本人的精神世界。 明白了索伦蒂诺《绝美之城》的传统何在。