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没有太大的场面，由始至终露面的成年异形也只有那么一只，但带给人的神秘感与恐惧感却是最强的；第一部就奠定了“强权者是邪恶”的一基调，无论是军方还是“公司”，即使冷战时代所映射的那个巨无霸，在续集时代已经消失了，人心依然警惕。

对于任何时代而言，将这些镜头语言、配乐、工业设计放在一部科幻电影，或者说放在一部电影中，都是极其奢侈的，从美的角度讲，这是标杆。库布里克塑造了一个根植于人类内心的宇宙，使科幻模型仿佛有了生命感。《地心引力》跟它一比，格调上就显得媚俗了。就好像杨幂遇见了林青霞。

早期作品 童年记忆很深！

大荧幕看的第一部娄烨电影，清楚记得电影上映前四天险些因临时审查差点撤档的状况。《梦的背后》自从四年前展映起，每年都有被讨论，而这部纪录片也很好的诠释的电影何以是造梦的艺术。这个“造梦”并不是指电影是一个如何如何理想的化身，而是在详述一部有着相当要求的作品的背后需要纳进多少的意外、付出、斡旋、妥协与灵光，也正因过程的艰难，无论对拍摄还是观众来说，孕育成型的杰作都很难不让人为之着迷。 只能说十分庆幸，在被删减伤害后的影片，还能有机会以原本的面目出现在精东传媒入口面前。

先前和朋友讨论小津安二郎和伯格曼拍家庭题材的区别，说伯格曼的内核是冷的，小津是暖的。现在要修正下看法，伯格曼会把人生的苦涩与不和谐直接释放，即使永远也无法和解，依旧能从那些支离破碎的灵魂里感受到struggle的力量。小津却是将所有的苦涩内化于细节，残酷得连释放的出口都不留给角色