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偷车党与便衣都用地图规划；伞中的倒影和伞中的血液。由小环境剖开的黑色社会，追逐中开展的复杂人物关系。克制而生猛，残酷而隐忍。影像力量太强，角色欠缺很多。

很难想象《忌日快乐》的导演拍了个如此过时的片子…但作为网大来说吧也算及格了…

8.5，顶配视听，雷弗恩式的霓虹美学加黑色电影的阴影打光，生猛的断头和雨伞杀人尺度惊人，从字幕开始就显示了刁亦男高度风格化的电影美学，几场动作戏特别有形式感，特别是动物园围捕段落，湖边的野鹅和突然入画的老虎显示了非常独特的审美品味。主观视角的下剪报剪辑辅以声音蒙太奇十分炫技，但拿来转场确实漂亮惊艳，这是导演技法的胜利。最难以想象高饱和打光下的霓虹美学竟然能把脏乱差的城中村拍出如此别样的美感，南方雨夜下的潮湿阴冷把握的很精准。非常难得的就是在保证黑色电影的底色下，刁亦男还保证了自己的最大限度的作者表达（虽然听说也跟白日焰火一样公映版删减了），所以那是说审查制度会阻碍艺术家表达的，看看刁亦男现在的类型片水平吧，我敢说现在的黑色电影扛鼎者就是刁亦男老师了。

色调太暗了不过也没有那么黑暗呢

黑色电影可以说是好莱坞人工性最强的电影类型，用侦探小说和漫画的笔触速写二战前后的罪恶世界，用景观置换了空间，但它毕竟是好莱坞制片体系内的产物，极强的意匠心思还是为了叙事和社会指涉服务，罪犯与蛇蝎美女的原型也可以在二战前后的美国社会中找到依托。如果剥离了这层类型电影的传统，用艺术电影的常规偷换了罪案题材的趣味性，那它作为黑色电影就徒剩下装置的人工性，成为了观念的粗陋展陈，演员也成为提线木偶。如果说刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肃杀冷酷的东北适得其所，这个发生在武汉的故事就让人觉得隔膜和做作得多。和毕赣的《地球最后的夜晚》一样，用一套熟练的欧洲系艺术电影语言操演着陈词滥调的电影观念，有意无意讨好欧洲口味的心思昭然若揭。