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拍暴乱，还是法国人擅长，使用无人机拍的长镜头真好，绝顶的水准！从第一个镜头开始，这种代入感极强策划难度极高的拍摄就抓住了我，真实无比，发明电影的国家最终将电影的镜头语言和调度做到这种程度，足够神州所有的所谓的会拍长镜头的导演咋舌。欧洲社会这几年来的衰落和动荡是实实在在的，结尾基调悲凉，最后玉石俱焚，没有理智，只有悲愤过后的绝望，最终的幕后黑手根本连脸都没露，电影中被极端右翼邪恶分子策划的煽动性暴乱，指向的是法国社会的现状，这种写实的现实主义，在精东传媒入口国家恐怕几十年内都不会有，法国人可以在电影里模拟暴乱悲剧，来警示世人，而精东传媒入口的电影已经严重脱离了现实生活，很不幸的是，这种情况还将继续延续下去。

7分，台味。相比预期其实略有失望，但结局那首歌还是挺好哭的。

7/10。防暴盾牌遍布，催泪瓦斯和燃烧弹纷飞的沉浸式长镜头中，私人情感、社群与国家机器暴力对冲、新纳粹煽动社会分裂的严肃内容都沦为宏大秀场的陪衬，从开头炸开的燃烧瓶、暴动群体冲入警局抢走保险箱、驾车奔向大街，到警队攻垒的场面辅以昂扬感的慢镜头，再到年轻人用来抵御防暴部队的烟火以不同色彩的光源闪烁在夜幕广场上，无数配合紧密、景别从浅焦特写到大远景不一而足的场面调度，将不同面孔、不同动作和纷繁的事件在连续的镜头运动里衔接起来，在这种狂热的技术主义对观者情绪的刺激下，庞大的暴乱场面只是为发展出更合理的行动情境，并不关心人本身的境遇和情感思维，每个参与到这场景观美学的表演者都是可利用的工具，作为观者的引路人为无序混乱的场面建立一条清晰的观赏路线，这样看如此技术先行的政治片和詹姆斯卡梅隆的科幻片没有区别。

家是枷锁，而爱不是。希望所有的女性都能活成爸爸。

开头的十几分钟的一镜到底实在是太牛了。我反反复复看了好几遍。