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最初以为也许是科幻为主题材，但看罢，那么多的细节，一波一波的起伏情节，无法自拔的夫妻与父子感情，消防员爸爸穿着夹克戴着墨镜开着机车带着崽，动人画面。原来三个人有缘分走到最后，其实要经过太多难关。好多的蒙太奇，好多的镜头切换，很适合。

所见最货真价实的自我疗伤片，暮年卓别林在写台词时不知道该陶醉成什么样了都。。。专属于卓别林的诗意现实，和《天堂里的孩子》诸多相似，最精彩的片段都是戏中戏缅怀默片，最难以忍受的都是舞台剧人物无休止的滥情。还有，豆瓣可不可以对影片标签严谨一点啊？这片子标个“喜剧”是非常恶意的行为OK？？？

在卡朋特的片子里十分平庸的一部，各种神神叨叨的形而上宗教理论，几个流浪汉和一个破屋子，剧情闷骚节奏缓慢，连镜头调度都显得俗气无聊，恕我实在看不出来什么名堂

像一出为吸血鬼奉上的古典歌剧，时间是个深渊，永生是无尽的痛苦与孤独。女主美到令人心醉，金斯基凶恶的外表和一双孤寂凄凉的眼睛太适合演吸血鬼了，赫尔佐格永远都把无知的人类排除在时间、自然、爱情之外

整部电影的背景音乐某种程度上是对《怪形》的延续，在节奏感觉和旋律甚至是在整部电影中多次的重复运用都可以看得出来。在一种怪异压迫的感觉当中“异象”开始出现，并且随着逐渐的升级，音乐的比例也越来越重。前期的时候，音乐一直以一种若有若无的音量在背后萦绕。各种其它声音直接可以遮盖背景音乐。怪异的音乐只用来衬托“异象”，而随着怪异的情况逐渐蔓延的时候，音乐的比重开始越来越大。直到最后爆发的时候，音乐也是同样的爆发出来——一声刺耳的响声之后，旋律主题开始进入，让人心慌的节奏感层层推进。