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1.号称早于杜拉斯与格里耶等人的“声画叠用”，初似重复，实则虚实兼顾，形成了一种文本与影像半遮半掩的诗意时空。 2.景深镜头、浅焦镜头、长镜头、低照度镜头的先锋使用，在走位、摄影调度、前后景的虚实、光影的变化间呈现一个中国女性的心结。 3.廖廖五人，却以小环境承载大格局，空间在本片中与人物的象征意味融合在一起，随时间淌过看似绵柔（实则伤痛）的历史。 4.某种程度上最接近“中华”电影的电影，其前难成体系，其后又反又为意识形态（包括创作方法，认识论，实则都苏联化了）所左右，乱世出经典，但乱世还是乱世。 5.提供一种介乎于前现代与现代间的影像“证据”，如戴锦华所言的，如今的阐释亦为现代性所覆盖，这种证据是否被异化为资本结构中的“合理”解释，还看时间了。

十星，好震撼的NOIR. 黑色的巨大车头隆隆驶过，你我都只是被其压扁的汽车里的那点血迹罢了。原来Hamlet在这里等我。以前从未以这个角度思考过Hamlet. 请问地球人的眼睛是配看这种调度的吗。顺滑，精准，沉稳，光影在人物关系、人物塑造和美学上的妙用，教科书级别的视听语言。（婚礼戏+烧烤戏是不是某位粉丝的gf有抄一下下啊XD）三船现代片也一样压得住戏，好多长镜，演得真好，那场在车行关于仇恨的长独白好有感染力。风衣+一根接一根地抽烟确实很有Bogie范儿，笑。结尾揭示西幸命运的反高潮略有些口号了（火车那个镜头还是很劲），但最后一通精彩的电话值回每一颗星。

那天我在山上打猎骑着马 正当你在山下歌唱 婉转如云霞 歌声使我迷了路 我从山坡滚下

中途觉得自己在看哈姆雷特，结局显得特别现实。就知道故事中段就说出自己计划基本就没可能成功。永远无法打败根源的恶，死去的都只是小鱼而已。全片没有任何激烈的场景，最激烈的无非是在表现自己一些情绪的对话，但所有情绪的爆破都在一些静止的空镜之中。深渊也在回望你，报复恶只能化身为恶也只有死的结局。

你我皆凡人在平凡的岗位上做平凡的事儿