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其实只是把末世灾难类型进行了荒诞处理，夸张呈现疫情时代以来的所有荒谬，政治漫画和SNL段子的融合但又不乏动人的戏剧化处理，内核有点像《火星人玩转地球》，在表层的荒诞背后全是焦虑、恐惧和绝望，这得益于导演在形式上尤其是剪辑对语调的把控（提前切断的情绪和叙事，以及最后晚餐的蒙太奇和突然定格，这是脱离段子小品和讽刺喜剧的关键），不同之处在于火星人最终回归到喜剧，而这片则由始至终都是悲剧，所以观影过程几乎没怎么笑，反而有泪目时刻，最后甚至有点《忧郁症》式的绝望感。全明星卡司里面Mark Rylance太亮眼了。另外比较好奇的是这片为何在美国和法国会有完全不同的媒体反响（法媒以称赞好评为主

黛米摩尔在里面真美，阿汤哥也超帅，尼克尔森老戏骨超厉害，总之，表演均在水准之上。就是故事太主旋律了点，看到最后固然让人激动，但未免理想化了点

「We really did have everything, didn't we? I mean, when you think about it.」

柯南伯格的科幻作品一直这么诡异迷人难以归类，本片概念上的前卫让其足够变成一部伟大的关于媒体在将来异化的寓言。在不久的将来，电视节目将会越来越真实，越来越暴力、色情，但是这才是人类最原始最真实的状态，万恶始于人。一部和《裸体午餐》旗鼓相当的杰作！

类型化切入《忧郁症》的症结，喜剧在压力和恐慌的夹缝中畸变成焦躁，越荒诞越恐惧，越无厘头越焦虑。因此它几乎不好笑，以希尔、里朗斯为戏眼的喜剧组织形态甚至令人不适，但却得以将观众压迫至敏感状态，和主角们一起将最基本的情感诉求作为最后的庇身所。