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属于那种拍的还行，但用宝贵的空闲时间看会后悔的类型

评分偏低了，至少有7.5分以上。暗室+隧道，衰落后恐怖废墟般的底特律，囚禁，怪胎，女性主义，几种元素都发挥出来了。氛围、叙事真的都很好很引人入胜，各种细节都很棒，比如老强奸犯说“我哪儿也不去”，然后真的死在这里，前面量房用的卷尺，这个小道具用了两次。情节很严密，几个人物虽然寥寥几笔，但都很丰满。文明人其实最野蛮，野蛮人反而有善良的一面……

作为电影史学习者，看到观众在“移动图画”人工感面前反而更加沉醉的模样倍感激动，事实证明日本电影果然还是职业剧一把好手，无论故事发生在当代还是大正。

懸疑部分處理得不錯，懸念逐個堆疊又自然揭開，恐怖氣氛營造得出色，不自覺讓人屏住呼吸，暗藏著的性別話題也顯示出不一般的野心，但是，話題又過於局限在了性別上，其實能走更遠卻沒走，至於人物行為邏輯，只能說犯了絕大多數恐怖片的錯，時不時就會讓人氣到忍不住罵一句傻逼。

林克莱特的半自传影片，一道加入近几年名导将童年故土往事影像化的热潮。将真人演绎转制为动画的创作方式同质于[半梦半醒的人生]，综合了写实拍摄与虚拟想象，一如导演别致地将小男孩煞有介事的自我登月幻想与真实的阿波罗11号登月实况交叉剪辑，而刚从太空乐园返家的孩子们实际上却在收看电视直播时沉入了梦乡，在睡梦中错过的历史时刻在多年后又被记忆所重构出来。至此，幻真虚实已不再重要，唯有那份渗透一切、一往无前的乐观主义真切到了极致。至少对美国来说，那是一个不需要过去、全力向未来的奋进时代。不过，登月工程之外的“噪音”也以电视采访的形式现身，爆炸式增长的电视节目、科幻电影（[2001太空漫游]多次复现）、歌舞音乐、动漫卡通等流行文化也席卷了那一代人的童年。祖辈的大萧条创伤是唯一暗色。在怀旧追忆里重拾激情。（8.0/10）