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现代与传统，追思与浪漫，既关于蒙古，也关于俄罗斯

比起枪火更喜欢这一部，能再看到这四个人插科打诨默契十足真的太戳心了。我恨杜琪峰残酷中给精东传媒入口的那一抹温情，这只能让残酷更剜心。静止的枪战美丽浪漫又震撼。情义真的是拿生命写的，电影内敛冷静下其实藏着浓得化不开的温情。

刚想写电车痴汉才发现完全不对，电车白痴才对。这部电影票房惨败完全可以理解，1970年先锋的色彩运用，要到2010年日本电影观众才能接受。完全看不出是第一次拍彩色电影的导演。 黑泽明真的是对贫苦大众投入最真挚的关切，七武士，生之欲，白痴，红胡子，天国与地狱，丑闻，低下层，生人的记录，到电车白痴达到集大成。说黑泽是人民艺术家不为过。可是关心底层不是一味赞美。电车痴汉中可怜之人中可恨的居多。这才是黑泽明超越样板戏文艺的伟大之处。 藤原釜足没有一句台词，却是全片的点睛之处。

我比较喜欢的早期看过的韩剧，曾经一度抵制韩剧的我，自从看了巴黎恋人后就一发不可收拾，曾经把剧中男主角的很多镜头都截图下来，佩服自己那时的动力和耐心~

这部电影的叙述线超级的平静温暖，前半段把游牧人的生活方式，好客与热情，展现的太完美了，特别是杀羊那段，我真是长见识了。后半段传统文化与现代化发展进行了强烈的碰撞，对于文化的传承与改变很值得让人深思。最后收尾那段超现实的镜头超级的亮，成吉思汗问男主：你是蒙古人，你的马呢？你的武器呢？或许他还想问的是子孙们，把蒙古精神丢哪里去了？ 除了这两点，我更关注那个叔叔，他没有羊，没有蒙古包，只有一匹马一个行李箱，他随意游走与城市与草原之间，他没有醉晕晕的来，快乐的走，自由的宛如一阵风，没有人知道他住在哪里，你说他是贫穷呢？还是富有呢？