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很美国。毕竟没有造成伤害的犯罪不应该归为犯罪吧（虽然不现实）呵呵。庞大资本被小人物反将一军的感觉。

非常喜欢。剧本结构和语言极为精巧，忍不住想回过头细细揣摩。精准的表演节奏托起了整个剧本，钢琴配乐的“第四人”角色让人意想不到。每一幕各自的叙事风格鲜明：第一幕以相对常规的方式为三兄弟作传、记叙早期发展史，第二幕始于火车的梦和走钢丝的人的隐喻，贯穿始终，铺陈充满险境的新世界，最后一幕叙事呈现的变化发展更为迅猛和抽象，不同阶段的讲述与雷曼兄弟的发展历程、时代变迁暗里相互照应着，全剧结尾正如同现实的泡沫，一戳就破，猝然而逝。

很显然，阿尔蒙德并不仅仅满足于成为“墙上的苍蝇”式的观察研究对象，相反，甚至在进行访谈时，采访者的询问声音也会保留在原片中，即使其身处画外，影响依旧随处可见。创造情境更是成为了一种社会学式的研究方法，通过将人物放置于特定场域相遇、结识与评论，以及事后的采访，摄影机得以从一段动态的现时事件中抽身开来，提取不同人物于其阶级的代表性，某种程度上可视为68风暴的预兆。 这与时下流行的“真人秀”娱乐式节目截然相对，“真人秀”只是提供给参加者又一次扮演的机会，摄影机的在场从来不会挖掘镜前人的真实心理，但《人生七年》中的人为场景却成功实验了鲁什所说的“刺激之后的真实”，却不至于到令孩童不知所措的地步，他们时而刺耳的话语则是资产阶级教育“失败”的证词，就研究性而言其较街头采访更为有效。 2023.4.11

围绕一个老混蛋和他的实验品的奇幻冒险故事，就是这季没什么打戏太可惜了

看的解说，钱多到放不下，哈哈哈