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实在太不好看了人物刻画都这么流于形式你倒是稍微往深里挖掘一下她做事的动机啊好吗就拿简单的男主劝女主别碰手枪这事来说女主的标签是聪明我天啊你说她没头脑还差不多剧情完全不流畅断断续续的每一段感觉和前边都没什么联系剪辑混乱出现鲨鱼最后就要放生出现闺蜜最后就要被抢男朋友太流于俗套了这都9102年了女生之间还是只有塑料花抢男友的情谊吗你要赚钱就好好赚钱你赚钱的初衷是和闺蜜去日本结果是什么你还惦记人家男友想要的有点多啊妹儿走私动机太简单还有一姐那句话说的对男人真的靠不住他想利用你打出最好的幌子就是爱你这样女生可以为他冒任何险提心吊胆的被抓住要坐牢的一切要承担的责任都是你自己扛他并不能为你分担一点唯一喜欢的镜头是跳海后扒在梯子处的回头被海浪拍打着望向远方总之这部和血观音嘉年华比还是差的太多格局太小太狭隘

吴珊卓在这剧里的形象，非常像那个带着毛线棒破案的鸭子侦探。足够沉潜，足够生活化。

这样的长片处女作，值得鼓励。整部电影几乎没有花俏的东西，但依然能把观众带入其中；无论是在描绘生活的残酷和不易，还是青春期的迷茫与悸动，电影镜头一直保持着一种克制的平静。“水客”过了海关即为“过春天”，可有多少在现实里挣扎的人，即便一次又一次的侥幸过了“春天”，也没有等到自己生活真正的春天呢？

活着就要做动画，永远期待

佩佩母女身份对比为“妓女”与处女来进行对位。佩佩有香港身份证居住在深圳，偶去看望的父亲只是导演用以进行观点输出的无足轻重的符号。佩佩游走在陆港之间，以走私的方式进行“渗透浸染”。阿豪登上山顶俯瞰香港，最后被大陆警察抓获。底层向上流动的通道被阻断？展示的是大陆与香港的双重身份焦虑，一种回归叙事的尝试。但导演的态度既是暧昧的，却又把意识形态的东西往其中硬灌，用影像施加居高临下的凌辱，于是让观众（我）有了被“强暴”的感觉。深港作为展现故事和人物复杂的背景当然正确，也试图以“青春片”为角度再度重构了我对电影的印象，但稀薄的叙事仍然无聊。符号来自于表面叙事，而这些过度彰明的符号切割了叙事，时常陷入暧昧混沌。政治隐喻充溢带来的表面叙事失败和叙事失败带来的隐喻失效。