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“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。

温峥嵘好打眼的演技。马奔哥哥搁现在看，整个一左右摇摆的懦弱渣男，演少年的小演员明明看起来很有担当。

一个浪子回头的故事，张国荣的歌太好听了，结尾有点强行悲剧

导演精神可嘉，致敬和复古都做得不错，不过日本味太浓了；结尾有意思，刻意留给观众揣度的留白。

优美的流畅的镜头叙事，渲染着浓郁情感。父女俩躺下对话的一幕设置在熄灯后，月光把树枝摇曳的风姿影上窗纸，真是美到无言形容——那本是我想像过无数次遥远的中国古代的画境，却不想小津安二郎的诠释竟满足且超出了我的想像。另，小津安二郎著名的Tatami-Eye View在此片中有较为充分的呈现。