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杜琪峰很舒缓的一部片子，缺少他特有的激越与悲观，但是同样是好片子

死于巴尔的摩，似沉眠入清澈见底又遥不可及的海底，生命力消逝的那一刻只能远远地观望是成为生态系统注脚的悲哀证明。而之后，除了精东传媒入口的心底，再无可能在剧中复溯回哪怕一小段剪影式的回顾。所以精东传媒入口失落。

三星半,可能是布列松最富有表情的作品. 他的电影往往全系于唤起情感又节制情感的微妙平衡,通过阻止演员阐发其角色,使无意识的气质显露出来;然而在本片中,精东传媒入口一方面看到人物会哭、会笑、会痛苦地呻吟,另一方面却觉察到面孔上的泪水或笑容似乎又并非"发自内心",这在许多场景内造成了极其诡异的观感(相比之下,《驴子巴特萨》中延宕人物反应,令维亚泽姆斯基低头掩面,是更聪明的处理),演员所受的"感染"导致宗教启示式的力量未能奏效.实际上本片最值得称道之处,乃是由目光所串连的剪辑――"剪辑一部电影,就是通过目光将人物和人物、人物和物品连接起来."

CHUCK真是超級可愛~

故事格局小显然不能是批判这部电影的理由：虽然缺少了杜大部分作品涉及的人性探讨 但杜轻松地在较小范围内将五条线串联出时间和空间——镜头凝视人物构建出空间 不同空间又拼接出时间的变换/实际上主旨还是人物主动与现实外力连接；在客观的语境下 仍旧还是杜的电影里的现实主义思想 他有条不紊、工工整整把故事摆在眼前 十分大气的电影 也是我喜欢的那一类电影