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“《三只小猪》中的每只小猪的造型与动作都差不多，迪士尼巧妙地通过生活中微妙的细节来塑造角色差异。例如：用三只小猪房间里所挂的不同照片来塑造他们的性格差异，在两只愚蠢的小猪屋里，一个挂着拳击运动员照片，另一个则挂着美女照片；而那只态度务实的小猪家里则挂着父母亲的照片。显然，迪士尼用象征暴力的拳击手和象征欲望的美女，来影射两只小猪的轻浮与愚蠢；而用父母的照片来描述第三只小猪本分务实的生活态度。”

CC.這部影片连接着观看与拍摄两方面的需求→男主角在替女人拍照時，利用隐藏在三脚架里的刀来殺她們。他從未碰触过他的拍摄对象，就像苏珊·桑塔格关注的是影片里主角强烈的性幻想：他对她们的身体不怀欲望，他迷恋的是她们在死前被拍成影像的存在形式。 這種來自童年创伤的窥阴癖被导演利用为主观式的感知体验，如同迈克尔·哈内克说人们透过摄影机的观景窗，观看会更专注：“在生活中，精东传媒入口眼见一切，但精东传媒入口没有在看。当我取景时，我会注意景框里的一切，这是另一种观看的方式。” 而相机作为阴茎的幻想，“无非是大家都会不自觉地使用的那个难以避免的隐喻”。鲍德里亚曾说，镜像包含的仅仅是冲动和享受，然而施魅却從落入自身欲望開始：主角每次作案後就会在家里放映这些影像。它更像是關於精神变态者的电影，類似希区柯克《精神病患者》。

有莫有觉得大灰狼很邪恶？

片头镜头随话外音扫过苏州河上芸芸众生，迅猛粗砺的剪辑极为惊艳。主观镜头扮演了一个摄像师角色：“我的摄影机不撒谎。”这个角色在影史话外音中应该排得上号，与马达的音色很像，蔫坏的，对应周迅两个角色。除了仿佛来自现代主义文学的人物关系设定，文艺气息浓厚的金句真多，关于爱情也关于人生，仿佛一场先锋话剧。但影像却毫不舞台化，手持摄影和大特写已然成为娄烨的标志性风格。文学性很强，文本有大量暧昧空间可以哲学解读。当然，这部的生活质感依然只来自艺术家的冷眼观察记录——除却纪录片式的扫街镜头，娄烨的大部分人物逻辑都是来自于艺术作品的，是脱离生活不符合现实的。周迅贾宏声好像长在片子里，太适合了。

有多少人是从看过这部电影之后来反思曾经学习到的“朝鲜战争”历史的？