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文牧野眼睛太毒了，观众的笑点、泪点、痛点被他牢牢抓住，徐峥现在不拼演技开始掏心炸肺放脱自我了，药物在中国绝对是个“不可说”，但这个电影说了它能说的，也不显山不漏水的说了它所不能说的，讲的是现实，但看过电影之后才会明白其实是超现实，2018最佳!

正在酝酿写超五星好评的时候被画蛇添足的结尾噎住，旁白的赘余败笔续接意图展现世事沧桑的后事交代实为最廉价的叙事技巧，一己之力把余音无尽的时代暮色截景降格至历史题材晨间剧档次。粗粝成就精致的日光打光教科书，奢侈驻神的长对话和大特写，一流类型作品总以不着痕迹的反类型调度诉诸纯文学殿堂。藤泽原著的清兵卫已成借题发挥的词牌。如果黄昏是对武士文化及其背后的意识形态机器行到油尽灯枯末路的隐喻，这种日本神话的银幕转生和旧日荣光的必然消亡也已印刻在弥散全片的忧郁气象。山田洋次的清兵卫被创作者融入了茨威格式人物的出离，经由悲剧英雄写作修辞的提炼成为想象征候的人格化身。他固然不争荣宠安贫乐道，实则对于儒家传统价值的卫道比见风使舵蝇营狗苟的官僚要迂腐千倍，因而以回望历史的后见之明安排他死在幕末前夕反而是宽仁的侧目。

徐峥从小人物到救世主被拔得有点太急太高了，最后煽情让我憋眼泪憋得头疼，有几个场面过于戏剧化，不过都可以理解，依然值得鼓励。

欠人的总得还。就算是在做一件正义而正确的事，那也一样。

催眠占的戏份很大，相较而言，追车戏、打斗戏、以及结尾不知所谓的直升机逃命戏都只是很小的一部分。整体完成度还算不错，毕竟是张家辉主演，就算催眠本身容易拍得奇幻感，在张家辉的演绎下，也让人有继续看下去的欲望，加上个人偏爱故事发生在一个密闭空间内的电影。