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之前只注意到伯格曼极其北欧风格的叙事，在这部不长的35mm里发现，伯格曼的光影及构图也同样是大师级别的。结了五次婚的男人，你指望他还能坚定地信仰什么？伯格曼每一部剧里的不同角色，都像是他自己的n个分身，彼此短兵相接，质疑嘲讽，言辞刻薄犀利。压倒信念的最后一根稻草竟然可以是一颗中国的原子弹？绝望的人所给出的理由听听就算了。一颗原子弹和一根稻草都是一样重的不能承受之轻，一个托辞而已。伯格曼说，一个人一旦精神死亡，眼里既没有上帝也没有光。伯格曼和塔可夫斯基对“上帝已死”的哲学式辩论不免让观者也深感绝望。

几个老戏骨没的挑，不过没有一对讨喜的感情线，唯一心动的地方是格格第一次见到大镖头的那一眼。

很多思辨没能法体会到，只朦胧感觉人挣扎着想得救却始终没有办法。似乎宗教和信仰只是一个人类幻想的安慰剂，这么说好像又有点大逆不道

山猫真是小丑在世啊啊啊我操，男主面瘫，女主矫情，一个只看反派的剧我也是不知道该怎么办好了，哎

极度对称的故事，doubling：两个人物，一来一往，两个地点，同步的行程，和最后一章的爆发和化解。急切回来的男人给女人带回了诡厄的命运，最初老年人的一句闲话还真是一语成谶：年轻人，慢点走，没人跑得过自己的命运。可说是男人，其实女人的生活也一直如同阴影一般捆绑着，梦靥而歇斯底里的女人自然与死亡的温床更加亲近。瘟疫的恐惧正如同无形的阴影。被替罪的仆人，被献祭的女人。吸血鬼既是死亡，也是瘟疫；是恐惧，却似乎也是欲望的阴影；阴影是存在而几乎不存在的东西，捕食，囚禁时间。加速特效非常酷。音乐也很对称，可能比有台词效果还好。