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全程看的又尴尬又紧张，好像自己的隐私被看破一样，但其实我一个直男癌，也不知道紧张个啥劲。

Boys and ghouls 哈哈哈

电视在其中的意义是什么？好像不止代表新的东西，如自行车，最后两段的电视处理有点疑问，也许周一就能解答了。不过运镜、音乐真是动人，好像回到了那种苏联电影传统，那段抓人是爱森斯坦似的蒙太奇吧，而几段大远景的运动像老塔，像安德烈卢布廖夫。如果用黑白拍，或许更有味道。不过它的确有种想要触摸现实日常的冲动，所以展现的世界很广，出现的草原、内蒙小城、歌舞厅……还有似乎是贝加尔湖畔的俄罗斯人这种意象，像拿破仑时代的士兵（因为想起了战争与和平里冲锋时他们大叫“乌拉—”）。而这种具体的和抽象的融合的意象，对于我而言，仿佛盖过了民族性的探讨。或者觉得它的比较有些奇怪。尤其是想到它处在那个年代的中国环境，而当时的苏联却消失了，蒙古的草原包又似乎过于理念化…..（原来我不是第一次看米哈尔科夫～）

安东尼演的很好啊，给人映像深刻。成年的屋大维太受了

竣美长镜头下的草原，传统平静的牧场生活，呆萌可爱的蒙族小孩，沉默传统的老人，这一切被不期而遇的有点逗的苏联人打破。时代在进步，在传统与现代之间，是任由库伦树立还是选择避孕套，在传统牧民间不可避免的击起不安的波澜。现代元素最终还是进入了生活，铁木真进了油田工作，烟囱取代了库伦杆，如此好看的片子是由俄罗斯人拍出的，很是难得，这是否意味着导演对苏联即将解体的前景感到不安呢？