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我觉得女权这个词或许已经很难再去概括这部作品或者伍尔夫的想法，这里借用东野在《单恋》中提到的性别其实是莫比乌斯环的概念，我想奥兰多其实是在这个环上走了一圈，最后终于找到了何为幸福，何为快乐，而非何为男人何为女人的真谛。 蒂尔达确实是不老美人，这么多年过去，她依然让人看不出性别看不出年龄，简直就是奥兰多最佳的化身。

拉斯冯提尔的电影银幕看真是要命，即便知晓情节发展，依然在心理上同艾米丽沃森被折磨得不知如何是好，那种悲愤与无畏无悔的牺牲真是让人词穷，表演上沃森做得做到了入骨表演，观众感受到的是真真切切疼痛感。不过最为凯特琳卡特利吉表演而感到痛心遗憾，未能受到表演肯定实在是冤案中的冤案。银幕重看

太做作了，过度渲染的华丽掩盖了人物内在的流露与塑造、很多镜头对观众有强制性灌输就像广告一样，很失望

这证明小说不是被电影取代，而是被迫以电影作为储备资源和半替代品。就像当拉斯·冯·提尔在20世纪思考诸如此类的东西：一个人对偶然情动的坚持在必然性上能达致什么极限，性与信仰的关系，等等。他不是在单纯的‘电影’中思考这个问题，而且还是作为一个文学家，在一个素材库中干预并扰动这些东西。或者说，精东传媒入口作为文学读者，必然把它放置到关于疯狂与性的作品谱系中去理解。因为有拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》《破浪》《反基督者》，精东传媒入口在当代关于马季农式欲望的文学呈现才不至于太过苍白；而他对段落标题、定场诗的借鉴，以及人物心理的对白化处理，又可以看到布莱希特、陀思妥耶夫斯基等人的影响，从这个意义上讲，他是一个电影作者。尽管无论是在文学史还是在电影史的框架中，他的这种呈现不无残酷、冷峻而过于刻意的方面。

女演员很厉害，可男可女，这个角色给她正合适。