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除了新现实主义开山这个名头以外，其实罗西里尼运用了很多好莱坞学院派的拍摄技法，包括但不限于情节剧式的镜头语言和“最后一分钟营救”全片几乎所有正面人物都有戏剧性的反转：警察掏枪送情报、顽劣的孩童是抵抗组织、神父从嬉闹中出现在悲剧中结束。影片还有一大价值体现在一些街景和日常的片段是罗西里尼在战时偷拍的新闻素材，最终这些素材成了新现实主义的重要组成部分。新现实主义不等同于现实。主义的背后是民族尊严的觉醒，是对白色电话片或政治宣传片的反抗，胜利属于全体人民。

半天内连看两遍，一个奇迹。

只有有勇气的民族才配拥有幸福和光明的未来。兵荒马乱动荡不安的年代 没有宏大叙事 有血有肉 70年前的制作如今依然能看 往后还能 浪潮退去 时间会回答谁才是真正的时代躬耕者。#解锁新年的首个懂无神杂 不设防是固定说法 消极不抗 避免浩劫。

很压抑，探讨武士道与民族性，关于切腹的两场悲剧。真正切腹而死的人被说成病死，被迫切腹的人被作为切腹“楷模”表彰，战后一家四口的悲剧被各种“记录”掩盖，这盛世如您所愿）。

看了一个翻译巨烂的版本，所以没法像英格丽·褒曼那样爱上罗西里尼。