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松鼠阿九:36.57.7.14死亡依然是被禁止的词,只不过伯格曼用强调的方式压抑了死亡。他努力把作为他者和他夜的死亡送上理性和艺术的祭坛,在一片和谐、崇高与虔诚中回绝直视死神的面庞; 他在梦中又设置了光怪陆离的梦,置放影像形式无法支撑的死亡的剩余。在恐惧与救赎、幽暗与崇高之间,导演在挣扎又在克制和矫饰这一挣扎,因而影片也染上一层蹩脚的和谐氛围。
绾桃:182.92.108.188一听到国际歌的旋律就止不住流泪 在影院边看边哭边想,不好好学习,不珍惜现在所拥有的,怎么对得起牺牲的革命烈士
-不玩了-:182.89.87.186伯格曼的“现代”不只在于对现实、回忆和梦境的“意识流”组接,而是找到一种哲学沉思式的方法突破了现实主义的理论禁区,真正走进人物的心灵世界,残忍地打破再重组给你看。既没有走向现实主义所反对的外在戏剧冲突,又展现了高级的、自省的人物弧光,这才是他厉害的地方。



