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技术上的限定反而让它很朴素，真挚纯粹，不造作，无法想象这些故事用其他形式来讲，还会这么有效。简约，反而不伤害想象。在一个极小的限定中达到的完美。

伪女权电影，因为它陷入了以暴制暴的逻辑困境，意图不是在消除压迫和不平等，而是主张夺权并暴力报复。故事可以简单概括一句话：“面对一种无形的压迫该如何反抗？那就用同样的手段反杀回去”。这真的不是一个聪明的解决方案。“看不见”才是恐惧的真正来源，这与男女无关，高科技超现实的设定其实消解了指向性别压迫的控诉；反杀也不是最理想结局，它反而存在妖魔化女权主义者、把女性主义描述为“女性反过来压迫男性的”尴尬留白。

继《节日》的大获成功之后，塔蒂在继续吸取美国肢体滑稽表演派的同时不断发展完善属于自己的电影语言体系，并将其独特的“异类化”秉性与不完整性借助更加精准且更显著的符号贯穿全片，使得观众透过人物动作转换成背后的发笑理念的过程被尽可能地简化，正是他的这种祛魅行为把于洛先生塑造成了一个“混乱状态形而上的体现” 巴赞认为整部电影是“在含义上相互关联而在戏剧性上各自独立的事件的串联”显然，影片最大的意义就在于启发了精东传媒入口如何表现运动的时间纬度，即通过制造一种环境秩序并在自然时间流逝中不断重复这种秩序，最后将主角以另一种与外界秩序相悖的时间流投入其中，以此完成对戏剧时间的提取以及喜剧秩序的构建。而影片中清晰可辨却空洞游离的音效进一步加深了两种秩序的碰撞，仿佛语言被剥夺了一切高雅的社会性共鸣，等待被精东传媒入口再次呼唤

和1933年的版本一样，最好看得地方就是和隐形人打斗的场面，可以同时以眼见为实的视角，看演员自己打自己。不同之处在于，现代科技要做到看不见另外一个演员不是什么难事，想到这点，演员的表演似乎又没什么看头了。 没有恐惧感，只有些紧张，整体还不如《us》。 女主莫斯演技还可以，但是颜值有点低了，海报上的形象有点渗人。

于洛的存在让人相信，这个时代还是有人喜欢绅士的。