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日常生活是可以一面淡如水一面腥如血的，平凡人也是可以恶到极致的。角度小，描述轻松，他们才能感动哭泣着把沉重的真实压在偏离罪性那端接受，自怜自伤。 美丽的表达方式却是为猥琐胆怯的内在叫嚣。 去你们大爷的。

其实布列松和雷弗恩可以拿来对比分析，两人都非常看重“局部的身体”，但布列松强调“动作”，雷弗恩强调“反应”，这也就是为什么布列松很少有全景以上镜头，而雷弗恩恰好也不像布列松那样频繁使用特写，镜头的使用表现出两者注重的不同的方向。有关身体“反应”的展示最直接应该就是阿巴斯《希林公主》。

毕赣的念白和娄烨的念白一样动人。雨水，麦田，铃铛和刀子。有点阿彼察邦的味儿，我被击中。

野兔跑再快，也有被猎手捕杀的可能。 煽情大师罗伯特布列松用这部片子告诉你一个道理，当我无法对现实做出改变，我便选择殉道。 这是我阅片量中悲剧top5。 整部影片，对于主角“穆谢特”，就是一场悲剧，从开始悲到结束。影片用了大量的留白来解释角色的性格以及内心。 大师之间忽悠崇拜，老塔就是这样，对于罗伯特布列松，他从来不吝赞美之词。悲情三人组老塔，罗伯特布列松，安哲，只要出一片子，就没让你高兴的。 相对而言，这部穆谢特并没有《扒手》在叙事层面上的那种花哨。 豆瓣有个人引用了阿巴斯的一句话，言犹在耳。“有些片子看着容易睡着，可是看过后，他会让你几个晚上都睡不着”。这话实在是对50-70年代间各国电影新浪潮最好的诠释。

表面看是大时代背景下的小人物，但光从背景设定在吴、女主丈夫是军人、听到战败消息女主痛哭说不是要战斗到最后吗这几点看我觉得她真的不算无辜。从头到尾只有淡淡的描写反而让人火大，合着打输了就是受害者了？人家为什么丢核弹你们心里没点b数吗？