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病重的父亲，年幼的女儿，不安定的恋爱，把她搅得混乱与迷茫。以及需要绝对专心的口译工作。这是属于Léa Seydoux的中年危机。

“你们不要想我来是叫地上太平，我来并不是叫地上太平，乃是叫地上动刀兵。 因为我来是叫‘人与父亲生疏，女儿与母亲生疏，媳妇与婆婆生疏； 人的仇敌就是自己家里的人’。 爱父母过于爱我的，不配做我的门徒；爱儿女过于爱我的，不配做我的门徒； 不背着他的十字架跟从我的，也不配做我的门徒。 得着生命的，将要失丧生命；为我失丧生命的，将要得着生命。” 马太福音中这一段内容基本就诠释了剧中家庭关系的部分，大家自己感受下吧。主角设定是伊朗人，联想到苏莱曼尼也是🇮🇷，你懂的。

蕾姐跟珀波看着就不搭，蕾丝气质难以掩盖，法国人拍这种故事像都不带腻的，我先腻为敬

摄影、灯光和配乐还是用了心思，可惜在剧情上的叙述上欠了点火候。

5.9/10 #NYFF 极度失望：全景式的生活洞察(从父亲到女儿，从亲戚到私人恋情，到职业)最终沦为各色碎片的拼贴，并陷入并无多少调式变换的自我循环(不断的突兀的恋情分合分合令人烦躁)，就连许多桥段也被平淡地重复(走错房间的老人)，缺乏一些更多变的情景。一如既往地表示无法欣赏蕾老师与她的演技，那些《将来的事》中所最有力的瞬间的崩溃在此部中全被一再地压制，能量全然丧失后只剩下她眼神中永恒的扭捏/羞涩/一种抽身的动作，或沮丧的憔悴，缺乏更多的张力。诸多的元素似乎也未能被更自然或更充分地构建，譬如父亲的哲学论述，男友的天文化学，母亲的抵抗运动，而女主在其中更像是默然的聆听者，呆滞的承受者，并未有带有主动权的参与，以至于角色被弱化，陷入被动，一种丧失魅力的“无奈”。鲜有超脱或超验的刹那，仅存鸡毛蒜皮的无趣。