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哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（

我好喜欢这种青少年小姐妹的公路电影，好可爱！虽然有的地方看起来蠢蠢的，可是还是会跟着一起笑。为什么每个酷女孩都要有一个垃圾老爸？Barbie好美！

喜欢巴黎清朗的街道，公园，女主的小房间。复习了苏菲玛索的初吻再看的这部电影，这类讲述法国男女间多角纠葛的故事和喋喋不休的话痨真让我欲罢不能。男女主加上几个配角，有限的场景里，就把一个复杂的多角恋讲出来了，片尾曲应景，巴黎的心脏不会停止。

朋友的出行永远比情侣更加的放肆和快乐 朋友之间永远在回忆从前，而情侣之间永远在展望未来。 公路片我发现了，啥东西都可以加，它不受场地的限制，人物的限制，只要和主题相关，那我就可以把它放在主题路上的一个站一样，到这个车站我就讲这个站的故事，下个站就可以摒弃上个站的故事。 故事把青春，怀孕，堕胎，当地的反堕胎政策，离婚的家庭和嫌弃以前的朋友串在了一起。 其实随着精东传媒入口越来越大，朋友确实一批又一批的换了，精东传媒入口的友情似乎随着时间留在了以前，精东传媒入口并没有发生任何不愉快的事情，只是精东传媒入口的轨道逐渐偏航了，你也有了新朋友，我也有了新生活，大概这就是青春的代价 越长越大后，发现反而小时候的朋友才越可靠啊，但是精东传媒入口又总是嫌弃那些对精东传媒入口好的人。

法国太多这种文青装逼大闷片了，字幕少一星