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八九十年代民族主义电影都出自香港，对民族的爱谁真谁假？#22

为了看贺军翔来看的爱情合约。 年轻时候的贺军翔和林依晨真的太美好了，纯纯台湾偶像剧既视感。 可能小时候在电视上看过爱情合约，奈何当时年轻，没看懂，没理解，长大再看心情完全不一样。从片头曲开始就有溺水的窒息感，剧情是沉重的。 小风对美好生活的期待和追寻好像都建立在伤害自己的基础上，像是畸形的追寻。即便阿ken用所有的耐心来拥抱和融化小风，似乎总会遇到各种阻碍。 结局实在太难受了，像是两个不完整的人拥抱走向生命尽头。

知识分子最卓而出群的能力不一定是自知，有可能是自洽。很不幸，精东传媒入口在《姨妈的后现代生活》中发现的却是一种由内而外的自相矛盾。传统与现代彼此咬合的状态就像那位年轻女孩的脸：一半光鲜一半丑陋。什么是现代生活？现代生活就是街道上的猫被抱到家中扮成了公主，而市井里的人被拉到空中开始了全球通和漫游。直到现代人一而再再而三的撞上愚昧和无赖，那种狂热而亢奋的现代性才得以安定和冷却下来，甚至可以说是半途而废。无所适从之际，许鞍华并没有让她镜头里的小人物大步迈向后现代，而是要精东传媒入口这些现代观众陪着这位酒醉的贵妃一同返回改革开放之前。因此这不是一部借由个体命运反映时代变迁的电影，本片只在精神上体现出后现代特征：尽管绝大多数人的理想都于《卡比利亚之夜》里破灭或者失去方向感，但人的良知却依然能在月光下迷途知返。

现在来看这片，加分项太多了：真实记录了80年代初的泰国街景和香港社会风貌，实属意外收获。道具美术一点都不含糊。正邪斗法也一点都不含糊。甚至还提到了潮汕人移民南洋的背景。这么多看点，以至于露三点之类的都不重要了。

台词吐槽犀利，爱国又三观正，虽然中间节奏有一点乱，但还是五星推荐。