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人生在世，尽力而为，当年也只有38岁的笠智众，又一次操心而白了头。战争时期，经济基础决定市民生活，让父子分离，儿子长大后又是聚少离多，最后成为晚辈心中的遗憾，亲情因为价值观的传承与嘱托而变得无比稳固和绵延不绝，还有社会大环境里师生情的延续，火车的意象，回家的渴望，表达的形式虽然简单，手法却富有变化。有了儿子的笠智众终于不用再考虑“嫁女儿”的事了，无比喜欢前半部分的氛围，不会可以撒娇只能学着接受的孩童，才是精东传媒入口成长过的足迹。

这就是我喜欢的电影风格，能少说话就少说，能不说就不说，能没表情就没表情，能没动作就没动作，能不解释就不解释，能不玩花样就不玩花样……心平气和，冷静面对。 打个比方吧，对于生命热切或绝望的泪水，不是流出来或涌出来，是漏出来的。流出来或涌出来，是强调技法。漏出来，是强调捕捉。比如李白的“月随碧山转，水合青天流”是技法，白居易的“夜深知雪重，时闻折竹声”是捕捉。技法是不断发展的，表演也是，可能会在某个时代异常流行与贴切，但终究会乏力，而捕捉是极其稳定的。 萨缪尔: 你的影片其实很快。但是人们总说很慢。 布列松: 因为我的影片中的角色从不上蹿下跳、大喊大叫。 但我也同时想到《三块广告牌》的一段表演，广告牌失火后，女主面对儿子的劝阻，她的情绪宣泄是喊出儿子的名字。

挺文艺的港片.总觉得香港的青春总是很诡异而且不真实,这次终于内地了一把!

美死我了，芝麻yyds！

我只想一辈子记得你的脸。