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不同于《怪谈》的森森鬼气，《雨月物语》的侧重点在“人”，虽然把男人作为行动的主体，但落点却是女性的。男人们追逐着声名和欲望的背后是女性被牺牲、被遗忘。可女性并不甘心这样的境遇，她们永远清醒、努力掌握着自己的命运，在烟花里巷坚韧生存、此身为鬼也依然追求爱情、死后也要与爱人再见一面，这般决然热烈，实让迷失在名欲之海的男子们汗颜。

总感觉情节剧的色彩还有点浓了，和他后来的电影比有点俗

特吕弗最爱之一。室内剧，全靠人物关系和主角情绪撑，虽然男主演技弱，不过剧作张力真的很好，某些情节转折还是有点硬。

超长的空镜将人物的情感拉长放大到近乎尴尬，荒草地前的谈话让downtrodden的无奈和心酸随着远处垃圾焚烧厂的烟雾缓缓上升，各种细节透露出贫困工薪家庭努力体面生活的刺痛，深夜的交谈后，空镜停留在墙上防止孩子夜哭的符咒上，但哭泣的却是大人。所幸小津最后还是手下留情，还是让人物们展露出一派新的希望，终究是一部温情的家庭电影

“你的名字是加布里埃尔，不是潘多拉”