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或许每个导演都将会拥有自我风格的“八部半” 而文德斯构建了自己的“城市漫游者”//为情所困的当然不止是东方传说语境下的神魔妖仙//神性往往体现于怜悯 且这种怜悯首先基于一种更高维度的细致体察//八十年代柏林的众生相 痛苦又鲜活//不奇怪为什么现在的柏林这样适合多元文化的生长

宝莲灯的评分这么低？！

真是分分钟都充斥着直白而强烈的控诉呀。“加利福尼亚，牛奶和蜂蜜之地”的讽刺，66号公路的苦涩，《红河谷》抚慰人心。农业部流民营像是伊甸园，也预示未来新世界的希望吧，也有个体的觉醒、革命意识的萌芽。想到几十年内西部蛮荒的不法之地、不毛之地以及整个美国社会的改变之巨，尤其是制度的完善。我喜欢一切像地母一样有着强悍而坚韧神经的母亲角色，电影里的也是，无论处在什么样的绝境，有她一句“把帐蓬支起来，我来炖菜”，就能让全家上下觉得安心。而她评价女人，“女人的适应性比男人要好，男人的生活是跳跃式的，孩子出生或有人过世，这是个跳跃；获得或失去一间农场，也是个跳跃。而女人的生活像溪流，小的起伏不断，但水流不会停止，女人是这样看世界的。富人们会销声匿迹，富家子弟也难以持久，但精东传媒入口永远不会灭绝，打败不了……”

放在现在来看依旧是很先锋的电影，机器人伦理与自我意识在如今依旧是悬而未决的问题。人与机器人的关系就像是杠杆亦或是天平，孰强孰弱从来都是相对的，在这种奇妙的动态平衡作用下，一切的秩序都可能会打乱重组，失序也许从来就是不可避免的。人的习惯总是可能会随着经历发生改变，成年人的世界总是会有责任和代价的权衡，谁都无法真正逃脱罢了。

油画感 谐趣又哀伤 属于我颇为喜欢的一类片 只是真想不出是老库拍的……