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每一个人的行为都可以从他的家庭和童年找到诱因和依据

@2019-01-12 03:27:19

伯格曼最商业类型化的一部作品。剧本、结构、角色四平八稳，摄影、剪辑、声画关系绝对一流。与之后的他完全是两个路数，放在同题材的好莱坞电影中也毫不逊色堪称完美。从逃离到自由恋爱再到回归，衔接流畅，镜头变化自然，人物景别不断缩小，空间关系不断紧张，去舞台化与场景调度效果合格，长镜头、短叠影与风景空拍已经有了后来的苗头。莫妮卡与丈夫的各自的背景暗化是神来之笔，从现实主义到符号构建伯格曼雄心难抑，后来一众恋爱与婚姻矛盾的母题，“莫妮卡”也成为情欲与反叛的代名词。拉斯冯提尔说伯格曼是最有想法的导演之一，开始时他以类型片起家知道观众想看什么，后来他坚持自我探索告诉观众该看什么。名字换做任何人评价都要升高，但我相信伯翁自己也不会太过欣赏。另外从费舍尔到尼克维斯特，伯格曼的风格真正大变

救赎是死亡也是重生，最浓的爱与最深的恨紧紧纠缠，每一丝残忍和善意都有来源。终于看到了不那么晦涩的金基德，就知道会被虐得体无完肤，堵得透不过气，看着最后街上那一条红线却释然了。

和后来那些作品的沉闷肃杀完全不同，颇为放浪；人物之间盘根错节的关联倒是一直沿袭至以后。不动声色地掷出一个大爽片一般的反转结果，荡气回肠啊。