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抛开具体表意不谈，这片子让我想起《安娜·卡拉马佐夫》，并且由于其更“日常”的表象和形式感不那么突出的影像风格，本片在诡异程度上甚至还要更胜一筹。罗伯特·奥特曼展现了他在单个封闭场景中通过简单的镜头调度和配乐运用营造难以名状之惊悚氛围的能力，大量向人物身体的推进特写是非心理化的，特写中的人物更接近于具备行动能力的某种神秘符号。片子中展现的工作、交往、生育片段彼此看似毫不相关，甚至似乎只是这一漫长“噩梦”中不起眼的部分，但一定程度上，这或许指向的是女性被剥削的现实。

本片阐明了和封建意识做斗争仍是未来五十年内中国电影的基本主题。

从这部开始奥尔特曼变成我最爱的导演之一，两女主竟然一个是魔女嘉莉一个是闪灵里的老妈，邪气外露啊！

秦昊大陆被低估了的好演员！

三女性，性压抑的体制内运转者，性未启蒙的体制外旁观者，性冷淡的避世者，最后的死婴将三者重组为一个家庭。整部电影和那副画一样，综合包纳了无限意象，而在水中朦朦胧胧、摇摇晃晃。叠化转场出神入化，梦境处理也是绝无仅有的了。奥尔特曼的片子让人深思猛醒。