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ed完后最终的结尾有些令人难过啊.... 逝者如斯，而未尝往也。

写实到痛心，每个人物都是为了自己的利益点出发，但面对生存，谁又不是呢。觉得文琪和周美君的表演太赞了，映后就问了导演－在需要保护的前提下，如何给这些年轻演员导戏？问完有些后悔，比起技术问题更想知道导演认为伦敦观众能够理解多少？因这不是夸张的犯罪电影，而是写实的社会电影。

一方面在地缘上更亲近，一方面觉得诗意成为一种腔调，反倒阻拦了无依之地展现人们生动有趣的部分，相较而言，远要更喜欢本片前半段捕捉的生活。 倔强乃至无赖，然而又纯朴乃至善良，无依因而相依。甚至连骂自己烂人垃圾的那套，开脱自己行为又博得他人同情，又是不可否认的真情流露的话术，都让我感到熟悉亲切和共情。 然而后半段，生活开始旁生枝节。木仔背辉哥上起重机尚可称为超越生活的浪漫，老爷和木仔的陆续离去就使得情节走向刻意和非生活。 只能说，“谁错了就该谁道歉”和那燃烧时空气爆破的声音，依然振聋发聩。

真实，直白，现实。导演的视角很冷静，有时觉得自己在看一部纪录片。少女的天真和无助vs成人世界的虚伪和残酷。人，小时候是潜在的受害者，长大了就变成了潜在的施害者。真是可怕的动物。如何保有自己的良心比如何活下去更艰难。

3.5；“我无家可归，但我也不是一文不值。” “你有选择，为什么把自己逼上绝路？那你为什么自暴自弃？我别无选择。”城市畸零人的浮世漂萍，火柴盒公寓楼与摩天大楼缝隙间求生存的蝼蚁，这是一部分人的困境，也是这个时代的困境；片名《Drifting》甚好——精东传媒入口能往何处飘去。