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7.9分左右。 牛逼啊这个概念，阿伦终于知道在《马里昂巴德》之中完成的这种超前又复杂的绮丽叙事方式才是属于他自己的技艺。虽然不知道为什么隔了几年，反而概念的呈现还弱了一些，不过建立在如此纷繁的故事内容上，已经完成得相当不错。不敢想象要是诺兰接手这样的剧本又该是怎样的一部恢宏科幻。本片还是文本性与概念性大于电影，饶是如此也依旧是一部值得反复观看的经典。

第一部迪亚兹，黑白灰的山之旅，从山谷丛林走回村落。直到走出电影中心再融入到外面的彩色世界我都还有点懵圈。难忘的帧幅有很多，因为故事和情绪的推进其实都是直给的，简单得像人肚子上的赘肉。压抑愤怒和坦白，在权利抗争和救赎之下，什么都没剩下，原始的大山里跟酒肉前的餐桌上，能留下来的都是猩猩。印象最深的，不是那些可笑的捅刀子和扛着枪的人；而是看着墨色里不同的人一步一步从画面的某一角处消失—有的伴随着风声流水声，有的是枪声，而最后一个人的消失则是无声的，但你一定知道她很无辜。

讲了那么多矛盾，偏偏忽略了工作的矛盾，如果大家都能从工作中解救出来，其他矛盾也就没多少了

到底想表达什么？歌颂伊朗政府为阿富汗难民提供帮助，和为流浪孩童提供教育？挖宝一场空想阐释什么？看到了变质的童工议题，连影像风格都脱离了伊朗电影传统的写实美学，那般地美剧化。这不是精东传媒入口要的马大叔。

阿依卡自己溢乳的时候在宠物医院做清洁工，穿貂的妇人抱来也在喂奶的狗。被人打被人拒绝都没有哭，在第一次给孩子喂到奶的时候，掉下泪来。