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1.呵，男人。那你要走么？算了，都一样。2.源于负罪感的爱情（失踪闺蜜的男友爱上自己），终于负罪感（纠结许久下定决心在一起，结果发现男方一夜未归和妓女睡在一起）。3.爱是真实的，就是太短了，人的情感也是真实的，被安东尼奥尼用上帝视角呈现出来，让人羞愧，是的，情感就是这么脆弱。4.片尾克劳迪亚纠结着的手的特写，最后还是安慰了桑德罗。

女主颜值一般，但是气质不错，贾一平年轻的时候还可以，印象最深的就是何赛飞和她的大梅子。

导演看起来很喜欢把人放在广阔的历时和地理环境里，关注点好像也不是聚焦的个人内部，应该是在一个巨大时代下的人，感觉是宏达叙事类的。

有几个镜头真心蛮吓人的- -

第一部安东尼奥尼。画面构图堪称“逻辑清晰”，象征含义却总“捉摸不定”。“奇遇”一方面展开为表层叙事的情爱游戏，另一方面植根于深度症候的意义危机，后者甚至是惟有现代社会方才彰显的独特产物。也正因为“游戏”与“危机”并置起来的一体两面，使得“奇遇”既表明了“充分自由”，也象征着“不确定性”。安东尼奥尼的旨意或许就在于此：”爱情”作为意义领域的主要言说者，它的失落亦是意义本身的失落。最初的荒岛提供了一个既隔绝于社会场景，又恰恰指向现代社会的“荒原”时空。最赤裸的自然造就且隐匿了最实在的消失（徘徊于在场和死亡之间）。与此同时，女主角似乎填补了情爱关系的象征位置，却又不时笼罩在各种目光的观看规定之中，最终遭遇的是又一次施于自身的重复、又一个复调式的自反结局。摄影机偏好直拍后脑，好似现代人黑洞般的存在。