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是枝裕和的戛纳处女行，无缝延续了《幻之光》和《下一站，天国》时期的风格，包括那纪录式的影像和采访视角，如果把这三部连着看丝毫不会怀疑是出自同一导演，而与新近的这批作品对比着看的话又简直判若两人，也算不破不立吧，或许是枝的大师头衔正要归功于对早期实验风格的抛弃而选择转向传统家庭剧。

最让人难过的是 施暴者那个翁老师居然是唯一的赢家 受害者无论是以什么形式去面对 正面反抗、麻木接受、威胁接受、祸害下一代、甚至自残 都是失败 最悲哀的是 连旁观者 像老师像校长 都在此事中是难过的。最最悲哀的是 到最后都没找到一个很好的解决方法。这是真实事件 这是真实事件 这他妈的是真实事件啊！贝贝演得真好！还有刘冠廷 无声的手语却显得那么锋利地控诉这个社会 表演真棒！

手持跟拍纪录片风格，镜头时常晃动或变焦，意图呈现出一种真实生活感。片中讲的邪教案件是虚构的，避免与现实中的关联。不断插入碎片化的闪回记忆，想表达普通人被邪教吸引后的思想异化状态，家庭亲情缺位后投身这种组织来重获完整。但在很多事情上又含糊不清，没能实质探索出思想内源。电影试验式的形式主义大过内容表达，群像塑造结果成了众人面目模糊。

他是受害者，也是施害者。看完以后感觉好难过。

这片子叫我想起了父亲的一句话：人与人最大的差别就是观念的差别。是枝裕和的片总是谈论着死亡与失去，不禁让人思考起人生的意义。