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这部电影深刻描述了什么是衣冠禽兽和最怕流氓有文化。电影里的杀人犯以睡更多的女人为骄傲的资本，美其名曰大情圣。当这种爱好着魔的时候就会做出很多匪夷所思的事情，这正是细思极恐的地方。最后大boss进入之前的女主家里讲解一步步劫走前的准备工作，真是令人颤栗。病态的性格和反社会人格都会有良好的社会地位作为挡箭牌，这才是罪犯一步步得逞的前提。

极好的文本，极好的表演。李沧东对于男权社会有着极为精准透彻的拆解。“薄荷糖”既是指代又是比喻，也许每个男性在踏入社会之前都是一颗清新的薄荷糖，但是进入社会后，也就是影片中薄荷糖从饭盒里掉落、被踩碎开始，男性最终在男权机器的塑造下终于成了男权社会所定义的“男人”——成了手上的一把屎。李沧东把男权机器的塑形分为了三个阶段：军中的权力霸凌、政府的特权享受、资本的私有物化，三阶段过后，男性彻底与男权社会结为一体。亚洲金融风暴的来袭，既是对男权社会的打击，亦是对连为一体的男性个体的摧毁。回过头来才终于意识到自己从一颗薄荷糖变成了一坨屎的男人，身在男权秩序之中但毫无反抗之力，最终祈求于时间的怜悯，于是有了《薄荷糖》，不如说影片本身就是一种忏悔式的想象。

舞台性的场面调度显得年代感十足，还在感叹马奇先生的表演就算在现在也至少是最佳男主角提名级别的时候，看到简介真的是最佳男主角！

看完想死，真的不如一步到位直接死，与其上上下下坡坡谷谷，历经所有细小的死的预兆。西方都市传说喜欢讲人濒死时人生倒放火车倒行，终结于野花时刻，祷告、脚伤、学车、糖，任何事情发生两遍（及以上）都残忍，第一遍都纯洁。－－所以最狠的修辞是点题反复，最狠的编曲是复调阶梯。陌生女学生先以初恋面孔出现，然后隐入黑暗，再走出来时是新人，这一段太玄妙了，在新的事情和旧事复现之间的一重阴影，如遮住时间罅隙的帷幔。韩国人指议事件的能力是真牛，追索没有止于“世界残酷”，而是冤都有头债都有主，挑明了再形而上的邪恶也必在具体的社会形态中表达。ps谢谢1排23

三几年的电影就这么可爱了吗，很有表现主义的感觉了，男女主长得可也也太好看了吧