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左小青给了芮小丹一种可能的形象，但我心里的芮小丹始终朦胧又清晰，她是独一无二的。芮小丹的选择在所谓的「活着」面前显得矫情且可笑——其实剧中组织对她的评价也确实是这样：一个选择自我了结的警察是不配享有荣誉的——为了尊严和人格的完整而放弃了作为生物的生存本能，超脱肉体，回归所谓的「天国」，达到一种精神上的圆满，不同在于为他人死，是伟大；为自己死，是虚无。芮小丹通过这种方式拓展了「人」这样一种存在，生存和毁灭这一矛盾的统一体。当然，并非人人都追求精神上的圆满，也并非要去抨击在死亡的压迫面前那种强烈的求生欲，毕竟活得世俗没什么不好，这也是大多数人的归宿，哪怕佛门道门弟子生了病，一样需要打针吃药；哪怕丁元英虽然看得透，但是他也注定陷在红尘之中煎熬，他能做到的极限，就是对芮小丹的理解和尊重，清醒且痛苦。

岩代太郎用了些《杀人回忆》里的边角料敷衍了事，都足以成为此片里的最大亮点。剧情上相当荒唐可笑，基本就是最俗套的日式犯罪片老梗，为善而作恶的反派，用到烂的身份巧合。本土化真的不是把拍几条外景就能完成的，片中哪里有一个演员真的拥有东北的气质？即便在向来缺少此类片的国产片里，也不推荐

李嘉欣的气质就不适合演潘玉良，过于假装，轻浮气挡都挡不住

1.5《练功》/2.8 刻板地说《校长》仍有利用到也许独属于女性的柔美细腻气质，对普通香港市民带有无差别的包容，但是就不想说了。/4.1《别夜》太可贵：回到警笛现实前的港英一场幻梦，人物状态的非现实感恰到好处，卧室场景是中转站也是文字、诗意、照片、信件、老歌组成的记忆场所，人的状态可以是法国电影式的，天台上有风，控制中保持了难得的松弛感。/2.5《回归》开场就有lofi影像，功夫在当代被封存于更旧的媒介中了，但老人很想和年轻人产生接触。/4.1《遍地黄金》剧本与调度均上乘，高度凝练切中时代脉搏，人物状态和个性相当鲜明，拍人物在镜头摆放上的变化很出彩。/2.5《迷路》穿插利用了地理档案影像，可惜太说教。/3.0《深度对话》有些浅白的港片总结性话语，徐克也试图与经典港片喜剧风格进行新时代的对话。

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