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对上对下（资本与创作）的左右逢源，对妥协的自嘲，对广播製作掩盖不住的爱，真实又好笑，是影视创作生态图鉴，也是叁谷幸喜对电影的一封情书。叁谷幸喜对希区柯克应该是真爱，既迷弟崇拜又傲娇较劲的那种真爱，把“反转延宕”当做圣经，乐此不疲地不断地践行操作，反转反转再反转直到影片最后一刻都不肯洩气，有一种试图证明的倔强，又别出心裁地把希区柯克变焦反义正用，惊悚迷乱变成喜悦通顺，某种意义上拓宽了这个镜头的表意维度——难产的恐怖与灵感涌现的狂喜本身就是创作眩晕的一体两面。

不是新浪潮的杜魯福電影,說的是痴情女子的故事,說到底還是一個受到某些創傷走不出來的頑固女子故事,外表及家勢亮麗而且頗精明的女子沒完沒了營造自己想要而不是真實的自己,結局當然是悲劇,女主角相當漂亮演介乎於神經質和瘋狂的女子表現不錯而且這片鏡頭運用亦非常出色,特別是長鏡和走位真是行雲流水般自然而帶有詩意,雖然某些場口看來是多了或描寫較薄弱,但真人真事改編,仍值一看

上世纪末中国同性恋者在张元实验色彩的《东宫西宫》里是绝对主宰爱欲的皇帝。这场勇敢而放肆的文学性自白倾诉了无数的秩序对立：阶级、权利、性别、伦理、时空，所有这些不平等的关系在结尾荒诞的一幕中突然反转。提出质疑的作家最终赢得了爱，而回答不出这座神圣殿宇密码的读者被王小波无情拒之门外。

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