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抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件，观影乐趣首先落在画面刺激，再聚焦背后的所指，无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起，对照帕索里尼或费里尼，不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件，不是私人视角的罗马古都回忆录，而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言，但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里，容量到底有多大，当隐喻成为首要欣赏点，被推到了台前，还能否算是隐喻，亦或是说是本无具体所指（或导演个人主管表达）的简单内容嵌套，更决绝的说，是否本来就是以画面噱头的CULT片，一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎样生硬，演员怎样乏味，整个构架是存在的，费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角，但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架。

陈英雄的片子否能够代表越南人的生活还是所表现的是西方人眼中的越南的生活? 片子是在法国的摄影棚拍摄的，景，光的配合，反映出了越南湿热的环境。框中框的构图的拍摄镜头给我的印象比较深，镜头透过房子的隔断来表现景深。看完整部片子会给我带来不舒服的感觉?看片子是片种音乐会给我心里带来压抑，甚至有恐惧，包括片中女主角梅得表演，以及片子当中男主角儿爱上梅的桥段让我不能理解，让我开始思考造成我的这些的不舒服，是否是因为文化的差异，还是因为每个国家价值观的不同。

200910 with 帆 20111113 重温

也就是摄影很美，其他的真没那么好。配乐奇怪，每个人都死气沉沉，性格古怪，好不容易那个未婚妻有点活泼却演技浮夸。整个故事就像外国人写的剧本外国导演拍的给外国人看的越南片。

喷了 看的那版字幕用粤语翻译的秋田话 原节子的笑脸已经让我严重跳戏 总的说来挺无聊的 中途快睡着 结尾还行 拍摄时间于<晚春>和<东京物语>之间 不悲凉 都是人之间的东西 很难说 战争因素仍在背后明显存在 不评价 只是想起我那三十岁还没嫁人的姐姐 heheh...........