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崩溃的国家、大楼和人们

无论是内容还是形式，在戈达尔这里都不是一般的叙事和影像呈现，而是蔑视一切、颠覆一切、解构一切。似乎没有任何约束，似乎也毫无规范可循，却都是这样的美妙奇异，挥洒自如，天才极致，即使是在如此荒谬不经的哲理中也依然携带着青春式的自由与欢愉、怅惘与骚动，而这也内化为了在法国新浪潮运动中展露了头角的一代电影人的情感和追求——以“我是费迪南”式的不断的身份自证来确认自我之于历史、之于宇宙的位置。因此“电影分为戈达尔前和戈达尔后”一定绝非是夸大其词，他永远值得再再体悟再再热爱！

时代中的底层被时代裹挟着向前，历史的必然性下是无法跳出框架的普通人

果然是各国人民喜闻乐见的故事会格局。

民国卓别林。1922年现存第一部剧情片，各种电影手法运用得已经非常纯熟了。