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整部电影将中国女排这段横跨近四十年的历史分为了三场比赛，三个节点，并且将电影的重点落在了“中国女排精神”的上面，没有聚焦在郎平、与某一群女排姑娘，属于不容易出错、且容错率高的选择。 之前曾经看过80年代张暖忻拍摄同是反映女排的电影《沙鸥》，在这部电影中描绘了一种近乎病态对金牌与冠军的执念，在《夺冠》中，郎平做了这样的解释，这是她们这代人的“包袱”。我觉得后半部分的落脚点从“女排精神”出发延伸到“个人”是一种非常让我感慨的变化，这是“女排精神”新时代的蜕变，也是曾经的女排在新中国时代变迁的大浪潮里留下的注脚。 在排球比赛的拍摄上，陈可辛也较好的重现了三场重要节点的比赛，紧张感、临场感通过高速的运镜和剪辑配以纯正的比赛配音完成的不错。

不错，科斯特纳这个老牛仔还是很帅

人就是一团有气泡的果冻，果冻是精东传媒入口的实体，气泡是精神，而真正起决定作用的是那些气泡，也就精东传媒入口所说的精神。这还不足以证明精东传媒入口是高等生物的宠物吗？

不像一部标准的好莱坞商业电影。影片的主线居然是围绕着男女主角的情感关系展开，反而将好莱坞最拿手的动作戏放到了次要地位，这使得整部影片显得不够紧凑，戏剧张力明显不足，对于观众的吸引力当然也就会下降。但令我百思不得其解的是这样一部类型性不强的影片是如何在当年取得如此巨大的票房成功的。

原本对女排没什么了解，从巩俐出场以后，开始体会到拍摄这个故事的迷人之处：叙事层够复杂。巩俐演得很好，彭昱畅、黄渤、吴刚也挺好的。彭昱畅那段，甚至演出了一种“后宫漫”感。影片的结构很奇怪，后来感觉可能是因为审查修改。人物口型不符，证实了传言。还是回到了老问题，大家都在隐喻。体育总局真是深不可测……