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天灾的背后是人祸，这套路早就用烂了。从奥斯维辛的犹太人到被黑帮绑架的妻女，再到深陷矿井的工人，就没有连姆尼森不能营救的对象。

借助特殊时代知情回城的壳子，讲了一个钦差大臣的故事。就像海瑞不搭理胡宗宪的儿子是少见的，这个故事中间那段才是真的。没有官职的假儿子可以横行，各个人物的表现以及对上级的期许构成了一步步的旋律，原本到介绍信开出来，也并非不好。只是导演或许为了提醒大家，这不是一个喜剧，毕竟谎言总会被拆穿（当然这也是谎言），剧场被抓时小李说的，“假的是违法的，但假如我是真的呢”，多么振聋发聩。可惜为啥是违法的，他干的那些事那件是依法办的，恐怕也只是惹怒了别人而已。最后说为了警醒世人，恐怕谎言只要能使人获利，就会使人铤而走险，至于被发现，那都不知道是多少年后的事情了。毕竟有时候是假的，当拆穿对剧中人都是代价时，小李不声不响的死去而非被拆穿才是他们最喜欢的结局。

片名取得特别好欸，两方视角，两种“城市梦”：一种城市梦的推进要改造（清除）另一方，而另一方城市梦的维系（至少在片中已展示的部分看来）仰仗于前者的恩惠；这种自上而来的恩惠，既是王爹爹在抗争中喊的那本，又是城管在研讨时翻阅的那本。两方的人物形象都相当饱满鲜活，但因有城市梦做为落点，两者的不同赫然显现。王爹爹一家的城市梦极具体又极迫切：医疗，教育，生存，生活。这种具体的需求将他们与宏大的书面的城市梦之间拉开一段深不可测的距离。而对于城管来说，两者之间的差距缩小到了一个相当幽微的界域：它们似乎都只是工作的一部分，毕竟他们自身已被纳入为梦（秩序）的一部分。

11/12/22, Film Forum, NYC. 很有力度，在知青文学几近消失的今天还能有机会重温此类作品也是比较难得了。

选取的主角非常典型非常具有戏剧性，直面且尖锐地反映了小贩与城管之间的冲突。我一向喜欢关注底层生态的影片，无论纪录片还是故事片，看了只觉得非常生猛。